פיטר פן ואליס בארץ הפלאות - ארץ לעולם לא עם ג'ולי

2024 מְחַבֵּר: James Gerald | [email protected]. שונה לאחרונה: 2023-12-17 14:07

בואו נסתכל על אגדה חדשה עם אנג'לינה ג'ולי המהממת. למרות העובדה שהצוות היה צריך ליצור עולמות פנטזיה מדהימים, יוצרי הסרטים של פיטר פן ואליס בארץ הפלאות לא הסתמכו יותר מדי על החזות.

"לא רציתי ללכת בדרך של אליס בארץ הפלאות של טים ברטון," מסביר צ'פמן. - אפילו לא ניסיתי להתחרות בו או ניסיתי לפרוץ לשטח הזה. חשבתי שהסיפור שלנו מציאותי מדי בשביל זה. אז לא רציתי להגזים עם ההשפעות ".

ארץ לעולם, ארץ הפלאות ואנגליה הוויקטוריאנית

"העולם עשוי מאמונה, אמון ואבק פיות" - פיטר פן, ג'יי.אם בארי.

"הסרט שלנו לא צולם עם מפתח כרומה", מוסיף ריצ'רדס. - ניסינו לרסן את עצמנו באפקטים חזותיים. גם כאשר ילדים מוצאים את עצמם בפנטזיות הריאליסטיות שלהם, השתמשנו באפקטים שמשנים רק במעט את העולם האמיתי. לדוגמה, בסצנה שבה אליס זורקת חנית, תראה חנית אמיתית עפה. ורק כאשר הוא נדבק לאדמה, תבין שמדובר בענף רגיל ".

הצילומים החלו בקיץ 2018 בבריטניה. סצנות באנגליה הוויקטוריאנית ובעולמות המדהימים של ארץ לעולם וארץ הפלאות צולמו במיקומים אמיתיים ובבניינים אמיתיים.

"את המציאות הוויקטוריאנית אפשר למצוא בקלות בארצנו", אומר אביב, "אז החלטנו לקחת את ההזדמנות הזו".

כדי ליצור עולמות השזורים, גייסו צ'פמן והמפיקים את מעצבת ההפקה לוסיאנה אריגי (האוורדס אנד, חוש ורגישות), ויקיפדיה הוותיקה בעיצוב תלבושות לואיז סטירנסוורד (הנוסע, מלון מריגולד ": הטובים ביותר באקזוטיים") והצלם ז'ול או'לאפלין ("שומר הראש של ההיטמן", "נפילת המלאך").

"מה שהכי אהבתי הוא הסיכוי ליצור מציאות חלקית הן בערכה והן באביזרים", אומר אריגי. "באופן לא צפוי, אתה מתחיל לשים לב למרכיבי הפנטזיה, כך שאתה בקושי יכול להאמין למראה עינייך."

"אהבתי את התסריט", מודה שט'ירנסוורד, "במיוחד החלק שנגע באתניות. כאשר אתה יוצר סרטים המתרחשים בעידן הוויקטוריאני, אתה נוטה להתמודד עם אותם אנשים מבוגרים המציגים תוספות ויקטוריאניות. היו לנו דמויות מדהימות ומעניינות בתלבושות מדהימות. כל מעצב יכול רק לחלום על עבודה כזו ".

הקושי העיקרי של צ'פמן וצוותה היה התלבושות של הדמויות האגדיות - שמלה כחולה עם סינר לאליס וחליפה ירוקה עם כובע לפיטר פן. גיבורים צריכים להיות מוכרים, אך לא בולטים מדי בעולם האמיתי.

"התחפושת של פיטר היא לא בדיוק מה שהייתה בה, למשל, סרט של דיסני", מציין סטירנסוורד. - לא ראיתי תחפושת דומה בשום סרט אחר. שלנו, בתיאוריה, נתפרה לפיטר על ידי אמו ".

לתסריט של גודהיל היו התייחסויות חזותיות רבות לעולמות שתוארו על ידי בארי וקארול. לאליס היה ארנב לבן צעצוע, אמה נתנה לה פעמון נחושת, ולפיטר היה טלסקופ ומפה מצוירת של ארץ לעולם לא. "היה מעניין לחפש נקודות שנראו לא ברורות מדי", אומר צ'פמן. חלקם תזהו מיד, אחרים אולי תתגעגעו. למשל, צ'רלי זולל צדפות, כמו הזבבים ב"הדגים והנגר ", ומר בראון אוכל מרק ראש עגל שטעמו של צב".

המיקום החשוב ביותר היה הבית של ליטלטון, שאמור היה להיראות כמו בניין אמיתי. יחד עם זאת, היה צריך להיות ברור שבית כזה מזין את דמיונם של הילדים. "רציתי לראות בית קטן מאגדה", מסביר צ'פמן. "משהו יוצא דופן, מעולם פנטזיה".

המיקום האידיאלי נמצא ליד איילסברי בבקינגהאמשייר, אנגליה, בית מקסים מהמאה ה -16.

"הבניין היה ממש עתיק, הגג היה עשוי סכך", אומר ייטס. "היא יצרה אווירה שאי אפשר לתאר". עם זאת, רק סצנות חיצוניות צולמו שם על רקע הבית ובגן. חללי הפנים נבנו בביתנים של אולפני Twickenham בלונדון. "מבחוץ הבניין מרשים", אומר אריגי, "אבל מבפנים התחושה הזו אבדה. היינו צריכים להראות שהגיבורה של אנג'לינה היא אם אכפתית ומאהבת הבית, רצינו לקשט את חדרי הילדים בצורה מיוחדת וכן הלאה. כל מה שהתנשא בדמיוני היה צריך להיבנות ולרוהט ".

בהתחשב בעשייה המדהימה של ג'ולי, היה צריך לבנות מחדש את חללי הפנים לחודש האחרון של הצילומים בביתנים של אחד האולפנים בעמק סן גבריאל בלוס אנג'לס, שעליו עבד צוות קישוט מקומי. "אנג'לינה מאוד אהבה את התסריט ורצתה להיות בסרט הזה", נזכרת ריצ'רדס, "אבל היא אמרה מיד," אני יכולה לקחת על עצמי את התפקיד הזה רק אם הוא מצולם בלוס אנג'לס ". ענינו שאנחנו שמחים לשמוע את זה, אבל מילוי רצונה יהיה בעייתי מאוד. כל שינוי מיקום כרוך בקשיים נוספים ".

אריגי מודה שנבהלה מהמעבר ללוס אנג'לס: "מעולם לא עבדתי בלוס אנג'לס, שם קיבלתי רק פרסים והשתתפתי במסיבות שונות. אני אוהב לעבוד עם צוותים בריטים, כך שארצות הברית, כמובן, הפחידה אותי. אבל כשהגענו למקום והתחלנו לעבוד, חשבתי: "זה נהדר!" צוות לוס אנג'לס עשה עבודה מצוינת ".

המעבר ללוס אנג'לס הייתה הרפתקה של ממש לשחקנים צעירים.

"הייתי להוט לראות את החופים והאטרקציות", אומר נאש. אנג'לינה הייתה מאוד מסבירת פנים. היא שלחה אותנו לאולם מכונות המזל עם ילדיה ונתנה לנו כרטיס למספר בלתי מוגבל של משחקים. אחר כך הלכנו לביתה, שם הייתה בריכה גדולה ".

בנוסף לסצנות בבית ליטלטון האוס, צוות הסרט עבד במקומות שונים בלונדון, כולל סומרסט האוס ומעגן באטלר. Oyelowo אהב במיוחד את הסצנות האלה. "חייתי בלונדון רוב חיי, אבל אפילו לא ראיתי כל כך הרבה פינות נסתרות של העיר הזאת", הוא מודה. - מייקל קיין ואני צילמנו סצנה בפאב קטן וישן מאוד שנראה שלא השתנה כלל בשתי המאות האחרונות. סצנה בלתי נשכחת נוספת צולמה בבית סיון.³… יחד עם דרק ג'ייקובי צילמנו ב"גלריה " - החדר ממש בו הייתה פוקהונטס במהלך ביקורה בבריטניה. אולם יותר מכל, אני זוכר את הצילומים בכלא המפורסם באזור קלרקנוול, שבתאיו פושעים הלכו ונמכרו, ממתינים להישלח לאוסטרליה. זה היה מקום חשוך ומצמרר ".

העבודה בצינוק לא הייתה קלה כמו שזה היה כיף.

"הצילומים היו מאתגרים מאוד כי זה מקום עלוב ועופש", מסביר צ'פמן. - עלינו מדי פעם לעלות אל פני השטח כדי לנשום אוויר צח לפני שנרד שוב. אבל הצלחנו ללכוד את האווירה הייחודית והקודרת של בתי הקזמים ".

הלוקיישן האחרון ואולי המרשים ביותר היה יער ווינדזור הגדול, שצילם סצנות ממשחקי ליטלטונים הצעירים וקטעים מדהימים לארץ לעולם וארץ הפלאות. "הדמיון של ברנדה עזר להחיות את עולמות הפנטזיה של ילדים", אומר קאהן. "היא יצרה סטים דמויי חיים המשתלבים עם עולמות פנטזיה. כדי להציג את עולמות הדמיון של כל אחד מהילדים, היא השתמשה בצבעים שונים. לכן הסצנות שבהן ילדים הולכים לעולמם הפנטסטי שונות שונות זו מזו מבחינה ויזואלית ".

בנוסף, צ'פמן החליט למסגר את הצילומים עם צמחייה בשפע, כך שלקהל תחושה שהם מרגלים אחר המתרחש מהשיחים או מתחבאים מאחורי עץ.

"זה הפך להיות הבסיס לסיפור שלהם", אומר הבמאי, "או, אם תרצה, המסגרת לתמונה. טכניקה זו יצרה את התחושה שאתה לא רק צופה בהתפתחות האירועים, אלא שאתה עצמך משתתף בהם. כך אני בדרך כלל צופה בסרטי אנימציה. תמיד התייחסתי לקריקטורות כאל ספרים שאפשר לפתוח ואז להיות בפנים, ממש על הדפים. כך סיפרתי את סיפור הסרט ".

למרות העובדה ש"פיטר פן ואליס בארץ הפלאות "הייתה הופעת הבכורה של צ'פמן, היא בשום אופן לא הייתה חדשה לשחקנים או לצוות הקול. "לעולם לא הייתי אומר שזהו הסרט העלילתי הראשון שלה", מודה אוילובו. - יתר על כן, אני חושב שזה אפילו יותר מעניין לעבוד עם במאי אנימציה. היא מתמקדת כל הזמן במבנה הסרט, בבימוי הצילום, ומעריכה כלכלית מאוד אילו אבני דרך עלילתיות חשובות לכל הסיפור כולו, ואילו אפשר להקריב. היא עובדת ביעילות רבה וללא פשרות בנושאים שלדעתה חשובים ליצירת ההיסטוריה ".

"קל מאוד לעבוד איתה כיוון שהיא תמיד פתוחה לדיאלוג", מהדהדת עמיתה הקנצלרית. - אתה יכול להגיד לה: "תקשיב, ברנדה, אני יכול לנסות את זה?", והיא דיברה על זה ברצון איתך. היא תמיד הקשיבה למשאלותינו ולהצעותינו, אך יחד עם זאת תמיד שמרה בזיכרונה את חזיונה בסצנה כזו או אחרת. וחוץ מזה, היא פשוט האדם המתוק ביותר בפני עצמו ".

הפתיחות והעדינות של צ'פמן היו רלוונטיים במיוחד בעבודה עם ילדים.

"ברנדה היא במאית מדהימה", אומר צ'אנס. - היא יודעת היטב כיצד לתקשר עם ילדים. זה קל וכיף לעבוד איתו. היא תמיד מוכנה לעזור ולתמוך, היא לא רק הבמאית שלנו, אלא גם החברה שלנו. במיוחד התמיכה שלה הגיעה שימושית בסצנות כאשר היינו צריכים לבכות. ברנדה לקחה אותנו הצידה והקימה אותנו. זה היה מאוד נעים ורגוע מהביטחון שהיא תמיד מוכנה לעזור ".

"היא רק נס," מסכים נאש. - היא מתייחסת לשחקנים בהבנה, לא חוסכת זמן לשיחות והסברים. וחוץ מזה, יש לה פנטזיה מדהימה ".

למצוא איזון

"יש מוסר בכל דבר, אתה רק צריך להיות מסוגל למצוא אותו" ~ "אליס בארץ הפלאות", לואיס קרול

בעבודה על פיטר פן ואליס בארץ הפלאות, היה קשה במיוחד לאזן בין דרמה והרפתקאות, צער ופנטזיה, חושך ואור, במיוחד בתקופת העריכה וההצללה.

"ברנדה עשתה סרט עם הרבה אלמנטים לא ברורים", אומר ספרינג, "וקודם כל זהו מותו של ילד, שהפך לזרז לכל האירועים הבאים. אין מנוס מהטרגדיה הזו. הקהל בוודאי לא רק ירגיש את צער האובדן שעינה את המשפחה, אלא יבין אילו החלטות כל אחד מבני המשפחה קיבל לאחר האירוע הטרגי הזה ומדוע ".

אם מדברים על תחושת האובדן המרה, מציין גודהיל: "אני מקווה שבגמר יהיה ברור שהתקווה חשובה יותר מיאוש. הייתי רוצה שהקהל יעזוב את התיאטרון בהשראה. הייתי רוצה להאמין שהסרט ישאיר תחושה של נס בליבם ".

יוצרי הסרט בטוחים שהתמונה תהיה מעניינת למבוגרים כמו לילדים. זה באמת יהיה סרט משפחתי. "אני מקווה שצופים צעירים יקשרו את עצמם עם הדמויות בסרט ויבינו שפנטזיות זה טוב", אומר קאהן. - אין שום רע במשחק בעולמות בדיוניים. ומבוגרים, בתורם, יבינו שהם צריכים לקבל את רגשותיהם ולהגיב אליהם בהתאם, הם צריכים להיות מסוגלים למצוא את הילד בתוך עצמם ולחבק אותו בחוזקה ".

צ'פמן מאמין שזה הדמיון שמאחד את כולנו - מבוגרים וילדים כאחד.וזה לא משנה אם זה לוקח אותנו למדינה של צעירים נצחיים על אי רחוק ופראי או מוצא את עצמו במעמקי חור ארנב בהשתקפות פנטזמגורית של המציאות שלנו. כל עולם בדיוני אחר יעשה זאת. באופן כללי, אין צורך להכיר היטב את האגדות "פיטר פן" ו"אליס בארץ הפלאות "כדי להעריך את הסרט" פיטר פן ואליס בארץ הפלאות ".

"הייתי רוצה שהקהל יבין כמה חשוב הדמיון משחק בחיינו, עד כמה החוויות הפנימיות שלנו חשובות", אומר הבמאי. - אתה צריך לתת דרור לתת המודע, לשחרר את הנשמה, אם אתה רוצה. גיבורי הסרט הצעירים שלנו שחררו את נשמתם כשהם מנסים להילחם באבל. זה מרפא אותם, עוזר להם להמשיך הלאה. כל אחד מאיתנו עושה את זה בדרכו שלו, אבל אין שום דבר רע למצוא את הדרך שלו ".

כמובן שהסרט יציע גם פרשנות חדשה לשתי אגדות ידועות, שיהפכו כעת לפופולריות אפילו יותר משהיו.

"צפויות לך המון הפתעות בזמן הצפייה", מבטיח צ'פמן. - יש לך כבר רעיון משלך לגבי האגדות האלה. אנו נציע פרשנות יוצאת דופן משלנו. והנקודה כאן היא לא רק שפיטר ואליס מתגלים כאח ואחות, דבר שאף אחד אחר לא עשה לפנינו. החלטנו להפוך את הגיבורים לשחורים. זוהי גישה חדשה לגמרי למוכרות לכל האגדות ולמה שהן מייצגות ".

"זה סיפור אוניברסלי", מסכם אויללו. - סיפור, שאנו מקווים שיהיה מובן לכולם, כי הוא מדבר על עצם טבע הדברים בעולם שלנו. לכן פשוט לא יכולתי לוותר על התפקיד שלי ".